摄影与影像技术2
昨天那篇讲的是相机本体：光怎么进去，落到哪里。
今天这 37 道题里有 20 道讲的是相机周围的东西——镜片表面的那层膜、机身里的稳定机构、拍摄现场的一堆工具，还有声音那一半。
一台相机能拍下画面，靠的不是一个零件，而是一整条链子。链子上每一环都在解决一个具体问题：光够不够、稳不稳、数据留不留得住、声音对不对得上。把这几个问题分开看，你就知道照片出毛病时该去哪一环找原因。
一、镜头这一端：镀膜、非球面镜片、遮光罩
先说镀膜。镜头上那层蓝紫色的薄膜，不是装饰。
光每穿过一个镜片表面，都会有一部分被反射回去。一支变焦镜头里有十几片镜片，表面二三十个。反射光和入射光方向相反，它们会在镜片之间来回弹，最后弹到画面里变成眩光和雾化。表现就是对比度下降，画面发灰，像蒙了一层东西。
镀膜要解决的就是反射。 它靠一层极薄的膜产生干涉，把某个波段的反射抵消掉。膜的厚度经过计算，和特定波长的光正好相消。你看到的蓝紫色，就是被压得最狠的那一段波段的补色——颜色本身是副产物，不是设计目的。
再说非球面镜片，镜头上标 ASP 或 ASPH 的就是它。
普通的球面镜片有一个绕不开的麻烦：镜片是个球面，越靠边缘的地方光线折射得越厉害，焦点越往前跑。结果中心的焦点和边缘的焦点对不到一起，画面边缘发软、带点晕。这个毛病叫球面像差。
有一种办法是再加几片镜片去修正它。另一种就是非球面镜片：边缘的曲率和中心不一样，等于把边缘的焦点往回拉。它真正值钱的地方不是画质更神，而是用更少的镜片达到同样的画质——镜片少了，镜头就能做小、做轻、做便宜。
最后说遮光罩。它只有一件事要做：挡住画框外的光。
这里有个反直觉的事实：画框外的光也会进到镜头里。镜头是圆的，画面是方的。那些落在方形画框之外、却依然射进镜片的光，你拍不到它，它却会在镜筒里来回反射，最后跑进画面变成光斑和雾。
所以你不装遮光罩对着太阳拍，得到的往往不是"过曝"，而是一片灰蒙蒙的雾和几个彩色光斑。这不是镜头坏了，是多余的光反射出来的。
镀膜能减轻它，遮光罩能从源头少放进一些。两件事一起做才有效——因为它们的原理不同：一个治已经进来的光，一个治还没进来的光。
能用上的一条很直接：逆光拍摄时先装遮光罩，再考虑收小光圈。 很多人以为对比度丢了是光圈的问题，其实把遮光罩装上，画面就回来了。
二、机身这一端：ISO、RAW、灰尘、WDR、红眼
ISO 管的是把信号放大多少。
必须先说清一件事：ISO 不是光，它不会让更多光线进入镜头。它做的是把传感器收到的电信号乘以一个倍数。
所以光不够的时候，调高 ISO 能把画面提亮，但这个倍数会把有用的信号和没用的噪点一起放大。噪声也不是相机"额外产生"的，很多噪声本来就在那儿，只是被放大到看得见了。高 ISO 最直接的后果不是"更亮"，而是噪点变多、画质下降。
理解这一点，用它的方式就变了：能靠光圈和快门解决的，别交给 ISO。
RAW 和 JPEG 的区别在"处理发生在什么时候"。
JPEG 是相机已经处理过的成品：压缩、白平衡、锐化、降噪全都做完了，你拿到的就是一张定稿。RAW 保存的是传感器的原始数据，这些处理全部留到后期。
所以 RAW 最大的优势只有一条：后期可调空间大。曝光能找回一两档，白平衡可以随便改，高光压得住。JPEG 一旦拍下，这些就定了。
但 RAW 不等于"画质更好"，它只是把选择权留给了你。代价也很实在：文件大两到三倍，必须先转成 JPEG 才能直接给别人看。如果照片当场就要发出去、又不打算修，用 JPEG 反而更省事。
感光元件表面的灰尘。
CMOS 前面若落了灰，它就在光路上，照片上会出现固定的黑点或暗斑。这个黑点有个很好用的特征：位置固定，每张都有，而且光圈收得越小越明显。
对比一下：如果是镜头上的脏东西，它也在光路上，同样会随光圈变化；而传感器上的灰离焦平面更近，小光圈下投出的影子更锐利。这条区别能帮你判断该擦哪一边——判断对了再动手，比拿擦镜布乱擦一遍强。
WDR（宽动态范围）对付的是明暗反差极大的场景。
比如从室内拍向门外，或者监控摄像头正对出入口。亮的地方一片白、暗的地方一片黑，普通记录方式装不下这么大的跨度。WDR 做的事就是把这个跨度压进能记录的范围内，让两头同时有细节。出入口的监控之所以必须开 WDR，就是为了同时看清人脸和外面刺眼的马路。
红眼现象的成因很物理。
闪光灯离镜头太近时，光直接照进瞳孔、打到眼底，被视网膜和脉络膜的血管反射回来，正好被镜头拍下。所以照片里的瞳孔是红的——那是血管的颜色。
让灯离镜头远一点，或者用预闪让人瞳孔先收缩，红眼就基本消失。这也是为什么外接闪光灯比机身内闪更少出红眼：距离就是解决方案。
三、稳：机身防抖和三轴防抖
机身防抖（常写成 IBIS）做在机身内部。它靠的是位移感光元件。
手一抖，画面就在传感器上滑动。传感器朝相反方向移动同样的距离，像就被"按"在原地。这个反馈回路每秒要跑上千次：陀螺仪测出抖动，电磁机构推动传感器跟上。
它有个很实际的优点：换任何镜头都有效。因为补偿发生在传感器上，跟镜头里有没有防抖机构无关。老镜头、手动镜头装上去，一样能用。
三轴防抖 是另一条路线，用在手持云台和无人机上。它做机械补偿的三个方向是：
- 俯仰——上下点头
- 横滚——左右歪头
- 偏航——左右转头
云台的三个电机各负责一个方向，实时抵消机身的转动。
两条路线的差别在于补偿的对象不同：机身防抖补偿的是"像在传感器上的移动"，云台补偿的是"整个相机的姿态"。前者省电、轻、对镜头无要求；后者能稳住大幅度的晃动，能带更重的机身和镜头，代价是耗电、每次要调平。
同一个问题的两种解法。手持走拍用云台，日常慢门用机身防抖。
四、拍摄现场的工具链
相机之外的每一件东西，都在解决一个具体问题。
- 快装板——先拧在相机底部，再卡进三脚架或云台。装拆不用重新拧螺丝，一按一卡就好。它换的是时间：从架好到开拍，从一分钟缩到几秒。
- 反光板——把光引到需要补光的地方。银色反射强、方向性强，出来的光更硬更亮；白色反射柔、发散，出来的光更软。选哪个取决于你要硬光还是软光：人像补光通常用白色，要压环境光、拉轮廓时用银色。
- 闪光灯无线触发器——装在相机热靴上，把触发信号发给远处的灯，让多盏灯同时闪。没有它，就只能在灯上装光敏引闪，一走位、一换角度就失效。
- 监视器（现场叫"小监"）——导演和摄影师实时看画面质量用的。相机自带的屏幕太小、色彩也不准，看它判断不了曝光和焦点。现场判断用的屏幕，和最终输出的标准必须是同一个，这就是监视器存在的理由。
- 场记板——上面写镜号，拍板时"咔哒"一声。这一下不只是仪式：它给画面和声音一个共同的同步点。后期剪辑时声音和画面各走各的轨道，全靠这一声对齐。
这五件东西各解决一个问题：时间、光质、多灯同步、判断依据、声画同步。缺哪件，现场就卡在哪件上。
五、声音那一半
影像现场不只录画面。
幻象电源 是电容麦克风需要的东西。
电容麦克风的极头要靠电场工作，内部的前置放大器也要供电，可它本身没有电池仓。行业标准是由外部通过同一条 XLR 线送 48 伏过去——因为这条线本来就在传信号，多送一路直流电不影响信号。这叫"幻象供电"。
这就是为什么电容麦克风不能像动圈麦克风那样随便插个口就用。动圈麦克风靠电磁感应发电，自己就能出信号；电容麦克风多一条前提。接口一样，供电前提不一样——这是最容易踩的坑。
杜比全景声 改的是"声音放在哪"。
传统的环绕声是平面的：声音围绕在你四周。全景声加了一层高度——头顶也有音箱，声音可以从上方来。
听感的差别不是"更响"，而是声音有具体位置、并且能移动。飞机从头顶飞过，你能听出它是在上面，而不只是声音大。要做成这件事，音箱布局、解码、片源本身都要支持，缺一样就出不来。
六、两个把控制权交出去的选择
大光圈虚化 的本名是浅景深。
光圈开大，只有对焦点那一层是清楚的，前后都开始模糊。背景虚不虚，取决于两件事：光圈开了多大，以及主体离背景有多远。
很多人以为换个贵镜头就能虚化得好，其实把主体往背景前面挪半米，效果比换镜头明显。景深的本质是"焦点之外"，光圈只决定这个范围有多窄。
快门优先（机身上标 S 或 Tv）交出去的是光圈。你定快门，相机自己配光圈把曝光补上。
它适合拍运动。想凝固动作，就把快门调短；想拍出拖影和动感，就把快门调长。运动会怎么被记录，全看你把快门定在哪。
这两个选择有个共同点：你固定一个变量，让相机去配另一个。 光圈优先正好反着来——你定虚化程度，相机配快门。想清楚这一次拍摄里你最在意什么，就知道该拧到哪个档。
今日小结
今天这 20 道题，讲的都是同一件事的两面。
一面是光：镀膜压住反射，非球面镜片收住焦点，遮光罩挡住杂光，WDR 收住跨度。
另一面是时间：防抖让画面在曝光期间不动，两种防抖只是补偿的对象不同；快门优先决定运动被凝固还是被拉长。
剩下的东西——快装板、反光板、触发器、监视器、场记板、幻象电源——都不是光学问题。它们是让一次拍摄能顺利完成的问题。
分清这些，出问题时你就知道该往哪找：画面发灰，是光的问题；画面发虚，是稳的问题；声音对不上，是同步的问题；麦克风没声音，先查供电。
（今日 37 题，主题「摄影与影像技术2」20 题。）